Critique : Godzilla Minus Zero

Vu l’énorme succès de Godzilla Minus One, la mise en chantier d’une suite n’a étonné personne. Bref, tout l’inverse du succès du premier. Parti d’un budget de 15 millions de dollars pour une simple exploitation au Japon, l’excellent bouche-à-oreille lui a permis une sortie mondiale où il a fini par en récolter 113 malgré une distribution chaotique. Sorti le 3 novembre 2023 au Japon, il avait eu droit à deux jours en France (du 7 au 8 décembre) avant de bénéficier d’une vraie sortie le 17 janvier. Pas question de reproduire les mêmes erreurs avec Godzilla Minus Zero, disponible dans nos salles françaises le lendemain même de sa sortie nippone.

Pour peu qu’on ait vu le premier, on ne sera pas dépaysé. Il s’agit d’une suite directe, deux ans après, où on retrouve les mêmes personnages. Il est plus que conseillé d’avoir vu le premier avant de s’asseoir dans la salle.

D’ailleurs, le titre me fait beaucoup sourire, car j’imagine à l’avenir certains spectateurs ne bittant rien à l’anglais se planter complètement dans l’ordre de visionnage en commençant par Minus Zero avant de enchaîner sur Minus One. Ben oui, 0, c’est avant 1.

Sur les traces de James Cameron

Cette pensée frivole mise à part, pour cette suite, le réalisateur-scénariste Takashi Yamazaki s’est inspiré de James Cameron, en particulier pour Aliens, le retour (1986) et Terminator 2 : Le Jugement dernier (1991), louant sa capacité à trouver un autre point d’accroche pertinent par rapport à l’original pour creuser plus profondément leur univers. C’est exactement ce qu’il réussit à faire ici. Minus Zero atténue, sans les gommer, les défauts de son prédécesseur, notamment un jeu d’acteur parfois cringe et une mise en scène trop classique, tout en proposant une narration plus percutante et des séquences encore plus spectaculaires.

Je ne vais pas trop rentrer dans les détails de l’intrigue, d’autant que la campagne promo a fait l’effort de préserver le mystère au point que j’ai été agréablement surpris en découvrant plein de choses dont le méchant. En même temps, ils n’ont qu’à balancer deux plans de Godzilla en train de rooaaaarer pour que le public rapplique. Je tenais juste à souligner que Yamazaki approfondit le propos amorcé dans l’opus précédent, tout en expliquant de façon plutôt maligne le gros twist final. Je l’avais trouvé assez ridicule et improbable en sortant de Minus One, et il devient ici l’un des éléments narratifs les plus forts. Mea culpa.

Le roi des monstres enterre les catcheurs du MonsterVerse

Côté violence, pour appuyer son discours implacable sur l’horreur de la guerre, le réalisateur livre des séquences absolument glaçantes. Il n’est pas question d’édulcorer les faits ou de rendre le kaiju sympathique. Ce dernier est et reste une arme de destruction massive.

Le symbole parfait de cette brutalité se trouve dans une scène déjà aperçue dans la bande-annonce. Une maison est soulevée dans les airs avec une mère et son enfant sur le balcon, avant d’être lâchée pour s’écraser au sol, ne laissant aucun doute sur le destin tragique de ces deux êtres. Les enfants constituent d’ailleurs l’un des thèmes centraux, donnant la possibilité de surfer sur des vagues d’émotion. Mention spéciale pour la dernière scène où j’ai carrément ouvert les vannes.

Qui dit Godzilla dit forcément passages spectaculaires, et là, on franchit un petit cap par rapport au prédécesseur tout en conservant ses qualités. La lisibilité des scènes d’action demeure exemplaire et ne zappe jamais la mise en place et la stratégie (j’ai pensé très fort au film Pressure sorti il y a deux mois) comme le font trop souvent les blockbusters hollywoodiens. La démesure est écrasante, donc il est difficile de ne pas prendre son pied lors du climax d’une efficacité redoutable, dont la violence sèche et frontale ridiculise ceux des derniers films du MonsterVerse de Legendary réduits à des matchs de catch anecdotiques.

Par Christophe Menat, content d’avoir eu des nouvelles de Jordan « Kong : Skull Island » Vogt-Roberts à travers un caméo discret en soldat américain.

Conclusion